Mario Handler
Nace el 10.noviembre.35 en Montevideo, Uruguay.
Estudios de Ingeniería, Fotografía, Violín, Cine.
Participa en movimientos culturales: Club de la Guardia Nueva
(Tango), Cine Universitario, Federación de Estudiantes
Universitarios (FEUU).
Actúa gremialmente en el Centro de Estudiantes de
Ingeniería, la Federación de Estudiantes Universitarios del
Uruguay, la Asociación Nacional de Autores Cinematográficos
de Venezuela, la Cámara Venezolana de Productores de
Largometraje (Venezuela).
Fotoperiodismo en varias revistas, primer Jefe de Fotógrafos
de la "Gaceta Universitaria" (Uruguay); también en
"Reporter" (Uruguay), revista ilustrada.
Colaborador del semanario "Marcha" (Uruguay).
Cuento en el "Nuevo Venezolano".
Estadías (pasantías) en Göttingen (Cine científico),
Utrecht (Documental y Didáctico), Praga (Escuela de cine
FAMU). En cada lugar realiza un cortometraje.
Fundador de la Cinemateca del Tercer Mundo. Ha sido docente
de la Universidad del Uruguay, y en la Universidad Central de
Venezuela. Directivo (1994-1999 ) de la Fundación Cinemateca
Nacional, Caracas, Venezuela.
Ha practicado varias especialidades: Cámara, Montaje (varios
largometrajes), Guión, Producción, Informática, y ha
asistido a cursos de Dramaturgia, Actuación, Dirección de
Actores.
Practica o practicó la docencia en la Universidad Central de
Venezuela (Cine y Fotografía), la Universidad José María
Vargas (Postgrado Televisión), y varios institutos privados.
Taller documental en Universidad ORT, Montevideo, 1999.
Taller documental en Ciencias de la Comunicación,
Universidad de la República, Montevideo, 1999.
Profesor invitado a la Universidad de Stanford, EE.UU.
(Febrero 1994); charlas en Universidad de California en Santa
Cruz, y en el M.I.T.
Se expresa en varios idiomas.
PREMIOS
Festival Independiente Americano del Cono Sur. Montevideo 1965. "Carlos"
Mejor Film Nacional. "Carlos" Uruguay, 1965.
Mejor Film Nacional. "Elecciones" Uruguay, 1968.
Mejor Film Nacional. "Me gustan los Estudiantes". Uruguay, 1968.
Mención en Festival de Viña del Mar. Categoría Documental. 1967 "Carlos"
Premio a la obra de Mario Handler. Mérida. Venezuela. 1968
Premio "Joris Ivens" por "Líber Arce, liberarse". Leipzig. Alemania, 1970
Premio de la Crítica por "Líber Arce, liberarse", Oberhausen. Alemania, 1971
Premio a mejor guión: "Dos Puertos y Un Cerro". Caracas, 1975.
Premio Municipal al mejor cortometraje. "Tiempo Colonial". Caracas, 1976.
Gran Premio Documental Festival de Cortometraje Bilbao. "Tiempo Colonial", 1977.
Mejor Película Hispanoamericana, Festival de Cortometraje Bilbao. "Tiempo Colonial", 1977.
Tercer Premio al Mejor cortometraje en el Primer Festival Nacional de Cine. "Tiempo Colonial" Mérida, 1980.
Mención Especial en el Concurso de Cortometraje del Distrito Federal. "María Lionza.". Caracas, 1979.
Guión Radiofónico "Los Ultimos Charrúas", seleccionado para el Concurso de la WDR (Radio Alemana Occidental)
Mejor Fotografía y Mejor Sonido, Premios de Largometraje del Distrito Federal. "Mestizo". Caracas, 1989.
Mejor Montaje de largometraje en la ANAC (Caracas, enero 1994); Distrito Federal (Caracas, Junio 1994); Casa del Artista (Caracas, 1996)
"APARTE": FONA 2000; Fondo Príncipe Claus, Holanda; Universidad de la República.
FILMOGRAFÍA
1958-1963: Varias películas de aficionado, y científicas, en Montevideo, Utrecht, Göttingen.
1964: "En Praga" (en FAMU, Checoslovaquia).
1965: "Carlos, cine-retrato de un caminante en Montevideo" (Uruguay)
1967: "Elecciones" (codirigida con Ugo Ulive) (Uruguay)
1968: "Me gustan los estudiantes" (Uruguay)
1969-1971: Varios trabajos para la RAI-TV, como productor, camarógrafo, guionista. (Argentina, Bolivia, Chile)
1969: "El problema de la carne" (Uruguay)
1970: Trabajos para la Cinemateca del Tercer Mundo: noticieros, docencia, colaboraciones. (Uruguay)
1970: "Líber Arce, liberarse" (dirige el colectivo de la Cinemateca del Tercer Mundo) (Uruguay)
1970: "Indios" (3 programas para la RAI-TV) (México)
1973: "Fray Bentos, una epidemia de sarampión" (codirigida) (Uruguay)
1973-1984: Diversos trabajos en cine, video, montaje, guión, dirección, etc. en Venezuela
1975: "Dos Puertos Y Un Cerro" (Venezuela)
1977: "Tiempo Colonial" (Venezuela)
1979: "María Lionza, un culto de Venezuela" (codirigida con Raquel Romero) (Venezuela)
1988: "Mestizo", largometraje, dirección, producción, guión, montaje.
1998: "Ágora", cinco documentales de una hora para TV, dirección.
SOBRE MARIO HANDLER
Georges Sadoul ("Historia del Cine
Mundial", ed. Siglo XXI): "La
actividad del nuevo cine uruguayo se centra... en la figura
de Mario Handler... La situación particular... hace que cada
acto de creación en ese sentido analítico termine siendo,
en la práctica, una investigación -casi siempre la primera
investigación- sobre el tema... Con estos documentales el
nuevo cine uruguayo -con Mario Handler a la cabeza- ha
emprendido una radicalización muy de acuerdo con la
situación histórica que vive el país y dentro de la cual
este cine se inserta seguramente como una expresión cultural
más auténtica."
Claire Dévarrieux ("Le Monde",
27.dec.79): "Et le meilleur court-métrage
que l'on ai vu était vénézuélien: 'DEUX PORTS, UNE
MONTAGNE', de Mario Handler, oppose l'arrivée des produits
de transformation coûteux, luxueux, dans un port très
élégant, au départ du fer, la richesse du pays qui s'en va
presque honteusement, dans un décor sombre et sale."
Lino Micciché ("Il nuovo cinema degli anni
'60", ed. ERI): "... Mario Handler,
autore dapprima di un originale e stimolante Carlos, cronaca
pensosa eppure immediata delle ore, delle esperienze e delle
riflessioni di un 'bichicome', comme dire una sorte di
barbone montevideano; e poi un eccellente Elecciones...
L'"autore" in questo tipo di cinema concentra tutta
la propria personalità nell'individuarne l'utilizzazione,
nel realizzarlo e nell'utilizzarlo."
Mario Benedetti ("El Uruguay visto por los
uruguayos", ed. Marcha): "¿Será
realmente "Elecciones" el mejor film uruguayo?
Personalmente opino que sí, pero tengo la impresión de que
ese amortiguado elogio no alcanza para registrar la verdadera
importancia extracinematográfica del higiénico esfuerzo de
Ulive y Handler.... De ahora en adelante será difícil
prescindir de esta cruda imagen de un pueblo... Tengo la
impresión de que a todos nos avergüenza un poco esa mirada.
Quizás pudiéramos, con muchas miradas como esa, llegar a
invertir los términos de la ecuación y empezar a ser
pasivos en lo accesorio, activos en lo esencial."
Peter B. Schumann ("Les cinémas de
l'Amérique Latine", ed. Guy Hennebelle et Alfonzo
Gumucio- Dragon, ed. Lherminier): "...la
grande tradition des films anti-impérialistes d'Amérique
Latine (depuis NOW, de Santiago Alvarez, 1965, jusqu'à DOS
PUERTOS Y UN CERRO de Mario Handler)..."
Peter B. Schumann ("Kino und Kampf in
Lateinamerika", ed. Reihe Hanser Medien):
"... Die beiden Filme ["Carlos",
"Elecciones"] sind technisch perfekt gemacht."
Rosalba Oxandabarat ("Brecha"):
"MESTIZO no apela a la emoción sino a la reflexión, y
está bien que así sea: es fácil levitar y olvidarse. Su
final abierto, trabajando las sugerencias a nivel de la banda
sonora, es la interrogante del protagonista, que viene a ser
la de este continente. Continente mestizo."
Fernando Rodríguez en "Cine-oja" n.2:
"... el pequeño film de Handler ["En Praga"]
es una obra excepcional del cine documental latinoamericano.
Handler camina por Praga, un peatón inteligente que lleva
una cámara en la mano... La cámara baila, curiosea,
persigue, se emborracha, se pierde, se extasia... La
vivencialidad de este deambular en libertad... le da al film
una frescura admirable... Creo que pocos films
latinoamericanos pueden exhibir una fotografía más
perspicaz, más sorprendente y más personal. Pensaría uno
en los grandes reporteros de Magnum (Cartier Bresson, Chim,
Capa, etc.), mirando esa admirable galería de retratos que
sin violentar la realidad descubren esencias y
secretos..."
Hugo R. Alfaro ("Marcha"):
"Un punto y aparte. Eso representa "Carlos,
cine-retrato de un caminante", de Mario Handler, en la
deshilvanada, errática historia del cine nacional... El
personaje, en ese escenario, es una necesidad... Handler...
lo comprendió, lo respetó... y lo siguió después, cámara
en mano, durante diez meses, para registrar este impar
testimonio... Es un hallazgo sensacional para cualquier
director en busca de tema... El género documental es capaz
de esta concisa elocuencia, pero sólo cuando la sintaxis y
la caligrafía son muy pero muy afinadas... Con equilibrio,
con sabiduría, con acuciante sensibilidad, en un delicado
registro de calidades subjetivas, a menudo entrañables, que
arriesgarían perecer bajo la mano pesada de un mero
entusiasta... y un tempo cinematográfico demorado, afín con
el espíritu... Es insólito estar hablando así de una
película uruguaya."
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